风月无边，花雪永恒！坚硬的刻刀雕琢出的似水柔情

中国人的浪漫，从来不在华灯溢彩的盛景中，而在最朴素的自然之景中。风之飘逸，花之明艳，雪之清冷，月之温柔，皆是历代文人笔下的极致浪漫。古人们向来追求某种自然延伸的天趣，譬如“春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪”，于是中国人的浪漫再也离不开“风、花、雪、月”四个字。

▲玉雕名家 侯富博 作品《惠风和畅》

风花雪月，给予了艺术家们无限的灵感。被称为“诗仙”的李白，就最喜爱描写风之飒爽，“霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下”、“长风几万里，吹度玉门关”、“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”等诗句都极尽风之激荡和壮阔，但同时他笔下的春风也有着柔情万种的美，“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”，可谓精妙至极。虽然风是无形的，但艺术家们总能借助别的事物来呈现它。比如在玉雕大师候富博的作品《惠风和畅》，就通过雕琢杨柳斜斜的姿态来表现微风拂过。

▲玉雕名家 作品《花开富贵》

花的美，是千百年来文人雅士的诗文中着力表现的主题，也是人们最喜欢观赏的景色。白居易就是一个极爱花的人，因为恼恨花期短暂，所以他“明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看” ，夜里点着蜡烛的观赏花的娇艳。于是玉雕师们将花入玉，让各色花卉以祥瑞、安康、美好的姿态生长在玉石之上，如此一来，美丽便得以永恒，再无“昨日喜雨花如海，今朝凄风荡落花”的惆怅。

▲玉雕名家 作品《踏雪寻梅》

关于“雪”的诗句，令人印象深刻的大概就是“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人”，以及“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”，这两首诗中的雪都被赋予了一种孤寂萧瑟的美，让人读来不免觉得悲凉。而在玉雕名家的作品中，厚重的雪景却总是透露着无限的生机。《踏雪寻梅》中玉雕师就利用天然的俏色，在侧面雕琢了几朵梅花，又用寥寥几笔成就“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。”的壮丽景色，雪之冰冷荡然无存，只有春天将至的温情。

▲玉雕名家 作品《花好月圆》

月亮自古就与诗人有着不解之缘，简直可以说无月不成诗。向来追求画面与诗相映成趣的“诗佛”王维，其快乐的境界大多和月有关，他享受“松风吹解带，山月照弹琴”的潇洒，也喜欢“深林人不知，明月来相照”的自在，更珍惜“明月松间照，清泉石上流。”的极致美景。月亮清辉温润，境界空灵，其由缺到圆的形体变化，更构成了其“形体美中不可或缺的内容”，所以在注重形体美的玉雕中，月也是一个重要意象。

▲玉雕名家 作品《荷塘月色》

将“风、花、雪、月”这些自然之景融入到玉雕中，使得坚硬的玉石也充满了浓郁的浪漫色彩与诗性风格。我们置身于玉雕意境之中，陶醉于天然物趣里，总让人浮想联翩，情思流泻，在此清幽雅致的诗情画意中，也大致可以明了玉雕为人所喜爱的原因。玉雕师们专注的雕琢，与其说是雕琢那些石头，倒不如说是在雕琢时光、心灵和生命。

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