“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”-从《闻香仕女》谈起

相信很多朋友从标题就能想到千古第一才女李清照（1084年3月13日—1155年），的确，这是宋代婉约派代表词人李清照的著名词作《点绛唇·蹴罢秋千》中的著名句子。

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

宋·李清照《点绛唇·蹴罢秋千》

想到这首词，是因为一件2023天工玉石雕刻作品大赛金奖作品《闻香仕女》。

2023年天工玉石雕刻作品大赛金奖《闻香仕女》

正如李清照所描绘的那样，《闻香仕女》表达的是一种中国传统女性的含蓄与羞涩。

这件作品中的仕女在风格上与国家级非物质文化遗产项目象牙雕刻代表性传承人李春珂大师的作品《闻香仕女》有很多相同之处。 ↑李春珂 《闻香仕女》 高28cm

李春珂大师的《闻香仕女》为象牙摆件，蝴蝶追逐着芳香飞落在仕女的手臂上，寓意仕女的芳香吸引着蝴蝶，蝴蝶带着花香引来了仕女。作品中仕女头盘发髻，左手握团扇，右手托蝴蝶，长裙摇曳，雍容华贵，似款款而行，将中国传统绘画中仕女的气、韵、形、神体现的淋漓尽致。↑周昉《簪花仕女图》局部（辽宁省博物馆藏）

天工奖的这件作品，想必也是受李春珂大师作品的启发而作，作品配合布景设计，让整幅画面更生动也更舔情趣。

↑和田白玉《桐荫仕女图》故宫博物院藏

《和田白玉桐荫仕女图》 “仕女”代表中国古代那些美丽聪慧的女子，也是历代画家热衷描绘的对象，中国画中有专门的“仕女画”类别。历史上的仕女画也叫美人画。仕女的主角一般都是大家闺秀，或赏花或读书或饮茶，无不姿态典雅，秀逸婀娜，淑女风范。

其实女性题材的绘画早在汉代就有《列女图》图本流传于民间，仕女画作为一种绘画门类的形成要追溯到一千年前的两晋时期，唐代发展到了辉煌顶峰，如唐代周昉的《挥扇仕女图》卷，张萱的《虢国夫人游春图》卷，都是仕女样式的典范。 ↑唐·周昉《挥扇仕女图》 ↑张萱《虢国夫人游春图》

魏晋时期的仕女画风格，主要以描绘古代贤妇和神话传说中的仙女为主；而唐代画家则是热衷表现现实中的贵妇，通过对纳凉、理妆、簪花、游骑等女子的描写，向人们展现了当时上层妇女闲逸的生活及其复杂的内心世界；五代、宋、元时期，世俗、平民女子题材开始出现于画家笔下；明、清时期，戏剧小说、传奇故事中的各色女子则成为画家们最乐于创作的仕女形象，仕女画的表现范围已从最初的贤妇、贵妇、仙女等扩展到了各个阶层、各种身份、各样处境的女子。

仕女除了表现女人体态之美以外，更难的其实是对其心里的描绘以及神态的表达。李清照的这首词可谓是形神具备，她把女人的形态与心里描绘的淋漓尽致。词的大意是：

“春天的早上，在花园里打罢秋千，少女慵倦地拂了拂纤纤素手。瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠，花儿含苞待放，她出了一身薄汗，打湿了柔软轻薄的罗衣。

突然有外客进了门，少女快步躲进屋中躲避，来不及穿鞋子，金钗也从发髻上滑落了下来。她害羞地走进屋中，却忍不住靠着门回头看，假装在闻门边的青梅。”

仕女作品近些年层出不穷，所反映的朝代多变，形态也丰富多彩。如汪哲、刘飞凤的《金陵十二钗》、《民国四大美女》、《老上海女性》等等都是非常优秀的不同时代仕女作品。

徐小海、刘飞丰、汪哲设计制作的碧玉金陵十二钗